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卡梅隆迪亚兹选角成功是戏骨反之是花瓶

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  好的表演观众一看便知:丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)将自己变成染一头白毛的伦敦小混混(出自《我美丽的洗衣店》(My Beautiful Lanndrette)),或是生来残疾的爱尔兰艺术家(出自《我的左脚》(My Left Foot)),或是处在世纪之交的美国石油大亨(出自《血色将至》(There Will Be Blood));海伦·米伦(Helen Mirren)彻底摆脱银幕外的形象,化身伊丽莎白女王(出自《伊丽莎白一世》(Elizabeth I));大卫·奥伊罗(David Oyelowo)虽然和马丁·路德·金在身形和声音上都没有明显的相似之处,却依然把这位民权领袖演得惟妙惟肖(出自《塞尔玛》(Selma))。另外还有费雯·丽(Vivien Leigh)的斯嘉丽·奥哈拉(出自《乱世佳人》(Gone with the Wind))、格里高利·派克(Gregory Peck)的阿提库斯·芬奇(出自《杀死一只知更鸟》(To Kill a Mockingbird))、奥黛丽·赫本(Audrey Hepburn)的霍莉·戈莱特利(出自《蒂凡尼早餐》(Breakfast at Tiffanys)),无一不是活灵活现、有血有肉的角色,感觉就像我们的朋友和家人一样亲切。

  表演可能是电影制作中最具迷惑性的一环,因为优秀的演员似乎不费吹灰之力就能献上精彩的表演。他们在经过大量的思想、情感和身体准备后,让自己的表演看上去信手拈来、真实自然,哪怕要一遍又一遍重复同一句台词,展露同样的剧烈情绪,呈现同样的脆弱情感,而且这一切还必须在数十名技术人员和片场灼热的灯光面前完成,当然,还要面对一个永远不会缺席的倾听者和评审员——摄影机。

  在许多方面,表演都是电影语法中最基本的元素。毕竟托马斯·爱迪生和卢米埃尔兄弟等先驱人物在十九世纪末发明电影的首要目的,就是捕捉人类的表演。作为电影艺术的基本构件,表演似乎是现代电影的真正意义。即便是最简单、视觉上最克制的电影,依然能给演员提供机会,幸运赛车开奖:让他们献上情感强烈、令人难忘的表演。

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  他们究竟是怎么做到的?这正是影迷和影评人,即我们这些普通人,一直在努力探讨和解释的问题。下面这个故事的真实性有待考证(最好的故事通常都是这样),据说被誉为“镜头前的自然主义大师”的斯宾塞·屈赛(Spencer Tracy)曾说过:“表演很简单,你只要准时到片场上班,记住你的台词,不要撞到家具就行。”当然,伟大的表演肯定不像屈赛说的这般轻而易举(虽然他说的也是表演的一种)。但究竟什么才是优秀的表演?或者更确切地说,我们要如何用文字来表达它?

  演员的工作是说出写在剧本上的对白,并且惟妙惟肖地演出自己的角色,让观众能够完全沉浸在故事中。导演固然能够帮助、指导表演,但归根结底,表演还是取决于演员在塑造一个角色时所做的一系列决定——把握角色内在和外在的各种细节,打造出有深度、有真实感、有吸引力的角色。如果这些决定正确、自然、可信,观众就能看到一个严丝合缝、真实自然的完整角色;如果这些决定做得不好,我们看到的就是前后矛盾和过度表演,看到演员死缠烂打想要讨好观众,或是受虚荣心影响无法彻底入戏。除了语言和动作(也就是“记住你的台词”和“不要撞到家具”),在合作拍摄一部电影时,演员的首要任务,就是在一个相互配合、协同一致的团队中,有感情地演奏好自己的乐器。哪怕只有一名演奏者没调好音或者没跟上拍子,那么整部电影都要跑调。

  问题是出在表演上,还是选角上?演员是在融入角色,还是在排斥角色?“演员选好了,麻烦就全没了。”编剧兼导演约翰·塞尔斯(John Sayles)的这句话,恰恰也证实了这些年来无数电影制作者告诉我的一条经验:选对了演员,就完成了百分之九十的工作。

  好莱坞历史上有大量经典电影原本有一个完全不同的演员阵容,这些阵容有些令人浮想联翩,有些也颇为尴尬。比如,《卡萨布兰卡》一度要选乔治·拉夫特(George Raft)、安·谢里登(Ann Sheridan)和海蒂·拉玛(Hedy Lamarr)做主角。如果是这个组合,这可能就是一部截然不同的电影,也可能无法成为一部经典之作。

  同样,你也可以想象一下如果《乱世佳人》中饰演斯嘉丽·奥哈拉的不是费雯·丽,而是米丽娅姆·霍普金斯(Miriam Hopkins)或者塔卢拉·班克黑德(Tallulah Bankhead);《毕业生》的主演不是安妮·班克罗夫特(Anne Bancroft)和达斯汀·霍夫曼,而是多丽丝·戴(Doris Day)和罗伯特·雷德福,会给影片带来怎样的改变。(上述这几位都是相应影片的初始人选。)

  如果说表演是电影的原始工具,那么选角就是对生拇指——没有对生拇指,再好的工具也是徒劳。选角的艺术离不开经验、品位、直觉、风险、讨价还价,还有纯粹的运气。首先,电影制作者必须认可演员过去的作品和他或她塑造过的银幕形象。

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  在为《哈德逊岸边的海德公园》(Hyde Park on Hudson)选角时,导演罗杰·米歇尔(Roger Michell)心中只有一个人选,那就是比尔·默瑞。因为这部电影讲的是罗斯福总统和一个远房亲戚的婚外情,涉及的话题如此敏感,唯有比尔·默瑞才能驾驭这个角色。米歇尔说:“因为比尔身上有种东西,能让你对他的错误既往不咎。他就是一个爱捣蛋的人,身上有一种说不清道不明的魅力,而且很有亲和力。如果我要把它拍成多米尼克·斯特劳斯-卡恩(Dominique Strauss-Kahn多米尼克·斯特劳斯-卡恩,法国经济学家,曾任法国财政部长,国际货币基金组织总裁,涉嫌与女下属有不正当关系,还曾被指控性侵女服务员)的故事,那么观众不到十分钟,就会看出这不过是一个老淫棍的故事。但我有绝对的把握,比尔·默瑞可以把这个角色演好,而且完全不会让观众产生抵触情绪。”

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  如果把一个适合比尔·默瑞的角色交给了艾德·哈里斯(Ed Harris)来演,那就要出问题了。如果影片中接连出现灾难级的表演,那究竟是因为演员的表演失败,还是这个角色完全选错了人?好演员把角色演砸的例子并不少,要么矫揉造作、生硬浮夸,要么索然无味、陈腐老套。但是很多时候,之所以会出现我们眼中的灾难级表演,其实是因为好演员被放错了位置。在《成为约翰·马尔科维奇》(Being John Malkovich)《寂寞城市》(Things You Can Tell Just by Looking at Her)等独立影片中献上令人印象深刻的精彩表演后,卡梅隆·迪亚兹(Cameron Diaz)终于甩掉了“花瓶”的标签,但是马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》(Gangs of New York)选择她参演,依然是个致命的错误。虽然她扮演的是一个十九世纪的角色,但她过于现代的外形与角色格格不入。每次她在银幕上出现,就好像在电影的幕布上撕了一道口子,露出了二十一世纪的风景。

  由李·丹尼尔斯(Lee Daniels)导演的《白宫管家》(The Butler)是一部独立影片。为了吸引投资,他必须选用有号召力的演员。片子的主角是演员福里斯特·惠特克(Forest Whitaker),但他的名气还不足以撑起影片的制作成本。因此,丹尼尔斯必须选择电影明星来演配角——尤其是惠特克饰演的管家在白宫侍奉几十年的美国总统——但又不能让影片像《波塞冬历险》(The Poseidon Adventure)那样沦为廉价的明星串场。影片最终选择了简·方达饰演南希·里根、罗宾·威廉姆斯饰演艾森豪威尔、约翰·库萨克(John Cusack)饰演尼克松。但事实上,生面孔演员或者“角色演员”(Character actor)其实能够更好地融入角色,不至于显得太突兀,因为他们的外貌特征和言谈举止让观众觉得陌生,更适合扮演性格古怪、形象真实的人物。

  另外,相比选择家喻户晓的大明星,选用生面孔可以更有效地奠定一部影片的基调。凯瑟琳·毕格罗在为《拆弹部队》选角时,心里很清楚片中最大牌的演员盖·皮尔斯(Guy Pearce)在第一场戏中就会遇难身亡,这也将完全颠覆观众的期待。当杰瑞米·雷纳(Jeremy Renner)出现并取代盖·皮尔斯的角色成为上士时,观众对于雷纳的陌生感会让这个角色的命运多了一份不确定性。皮尔斯突然凄惨离去,审美距离也随即消失,观众便和一群陌生的年轻人一起参与到行动之中,好像自己也来到了战斗前线。只要在脑子里把盖·皮尔斯和杰瑞米·雷纳的角色做个对调,你就会知道要在《拆弹部队》中营造不确定性和强烈的临场感,正确的选角有多么重要。

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  观众等待观看葡萄牙托马尔花市举行的盛装花篮大游行。新华社记者张立云摄

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  纵观云南日渐兴起的“赏花游经济”,发展模式大同小异:以花海为噱头吸引游客,围绕花海展开骑马、划船、民宿、农家乐、手工作坊等“鲜花经济”的旅游关联业态,具有季节短、难延续的特点。原中国旅游研究院昆明分院暨云南省旅游规划研究院院长姜若愚教授告诉记者,云南的“鲜花经济”虽然处于全域旅游发展的初级阶段,但其引擎作用已展现出“穿针引线”拉动一、二、三产业发展的潜力。相较于法国普罗旺斯的基础香料种植产业、美国纳帕溪谷的百种葡萄种植产业、中国台湾清境农场的高山果蔬种植产业等国际知名的“赏花品牌”而言,云南目前的粗放式“赏花经济”雏形,还需要政府和市场对其衍生产业链及文化品牌精耕细作。

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